戲曲造句

1、許云對戲曲的了解比較膚淺，但對民族舞蹈卻很精通。

2、經過努力，他開創了戲曲藝術的新局面。

3、老舍是一位偉大的戲曲家，也是一位博古通今的學者。

4、架子花臉金少山身材高大，氣宇軒昂，上得臺來，龍驤虎步，聲若洪鐘，是戲曲界不可多得的奇才。

5、我對戲曲的了解比較膚淺，所以不敢貿然加以評議。

6、夏老師除了不斷從事戲曲表演活動外，還在教育事業上投注心力，培養啟發了不少后起之秀。

7、鄉土氣息很濃的戲曲小品，觀眾都喜聞樂見，所以教育效果也很好。

8、她寫戲曲喜歡用別開生面的烘托手法，所以主人公一出場就以她驚人的美麗吸引了觀眾。

9、這段時間，聶耳還十分勤奮地學習各種音樂理論知識，研究各地的民歌、戲曲，鉆研和聲學、作曲法，研究漢語聲韻學，同時開始學習音樂創作。

10、紅娘講的這句臺詞其實是由“夤夜入人家，非奸即盜”的俗諺轉變而來，這是很多古典戲曲、小說里都曾引用的俗諺。

11、在這次戲曲調演中，涌現出了很多優秀劇目。

12、接線員：嗯，周六晚上會有一場慈善演出，另外，周日晚上，有一位戲曲明星會舉辦一場個人演唱會。

13、宋、元、明的有些書坊刻本，刻售的戲曲小說，為了節省工時，降低成本，大量手寫俗體。

14、古滎鎮一六旬老人自籌資金組建五兄弟戲曲班，吸引當地上千名“粉絲”追隨加入。

15、戲曲選段的時間太長了，不如下次再聽。

16、昆劇是一種戲曲聲腔、劇種、簡稱昆腔、昆曲或昆劇。

17、正是由于“紅葉題詩”的獨特魅力，與其與關的文本流傳的很多，對后來的小說、戲曲及其他方面的創作都有著很大影響。

18、科諢，又稱插科打諢，是中國戲曲中使用、制造滑稽效果的一種表現手法。

19、大量文人操觚染翰，一方面促進戲曲的發展，同時又導致了不少嚴重的問題。

20、尤其是敘述性因素使得中國傳統戲曲更偏重于外交流系統，從而造就了一元化的視界結構。同時也使中國傳統戲曲形成了一系列有別于西方戲劇的民族特色。

21、但是他又指出現在由于各種因素，曾經輝煌盛行的傳統文化，瀕臨消逝的厄運，比如湖南一種曾經非常著名的傳統戲曲——“祁劇”。

22、陜等省區，是集歌舞、曲藝、戲曲為一體的民間藝術，它的表演形式既有漢族的民歌、曲藝、舞蹈、絲竹樂、戲曲成分，又有蒙古族的長調、好來寶等音樂元素。

23、此外，雁山動漫戲曲文化產業園和臨桂動漫產業園亦在抓緊建設中。

24、昆曲是中國現存最古老輝哥六合彩費圖庫的戲曲形式，世界古代三大戲劇源頭之一。

25、現在的綜合聯歡會經常會把戲曲聯唱節目作為一個固定的節目。

26、元宵燈會為平時授受不親、無緣相會的男女青年提供了相識和見面的機會，傳統戲曲中，才子佳人相會訂盟，很多都發生在元宵節。

27、在文章學視野之下，金圣嘆將傳統的史傳、古文、時文理論，移植到新興的小說、戲曲理論領域，最終使后者獲得了極大的發展。

28、閉目賞樂你可以常常閉目聽一些自己喜愛的音樂和戲曲。優美的旋律可增進大腦活動，調節中樞神經系統的功能，使人產生心曠神怡的感覺，對身體健康十分有益。

29、整個晚會不僅有海洋文化的表演，還融入了黎族文化元素，再加上瓊劇戲曲表演，使得晚會更加豐富多彩。

30、研究夏衍借鑒戲曲的話劇創造，就是挖掘融化在夏衍血脈中的民族戲曲傳統。

31、在戲曲創作方法上，以詩文為戲曲創作手法的出現、駢儷典雅語言風格的追求、情節因素的弱化和舞臺表演意識的淡化，也都是戲曲家立言意識影響下的結果。

32、在文藝匯演上，雙方各自表演了舞蹈、戲曲、樂器獨奏等節目，其中鱔溪十番閩劇樂團《跳加官》深受馬祖民眾喜愛，讓馬祖民眾對十番樂的詮釋有全新的體驗。

33、京劇戲衣形成于清代，根據演出性質可分為民間戲衣、內班戲衣、宮廷戲衣三類，戲曲的融合帶動了戲曲服裝的融合和進步。

34、木偶戲古稱“傀儡戲”，是由藝人操作木偶表演故事的一種戲曲形式。

35、之所以會出現這種情況，是因為時代的變化改變了藝術結構，由許多現代藝術門類組成的藝術系統，已經實現了新舊之間的蛻變，而戲曲卻依然故我，凝固與陳舊使它在這個新的藝術系統中孤芳自賞，顧影自憐。

36、還有非物質文化遺產的“泗州戲”，這種戲曲俗稱是“拉魂腔”，形容這個戲曲唱了之后像許多人魂都丟了，就是這么吸引人。

37、從戲曲音樂的審美角度說，“舊曲”是引起審美主體審美憶舊感的最基本方法。

38、“檸檬的煙”是福州人，喜歡閩劇，他認為“戲曲比基尼模特秀”算是一種創新形式，但對傳統戲曲藝術的積極影響可能有限。

39、梅耶荷德的戲劇與東方戲劇，尤其是中國戲曲，有一種本質上的親近，他的許多藝術思想和舞臺觀念與中國戲曲有異曲同工之處。

40、此鞋外面用白色布面，上繡藍色的水波紋和綠色的蝙蝠及牡丹花，寓意福貴花開，多用于戲曲舞臺上穿用。

41、該劇由法國著名常春花劇團演出，在舞臺上，觀眾既能看見中國戲曲的唱念做打、咿咿呀呀;也能看到西方喜劇小丑的插科打諢，針砭時弊，極為難得。

42、由此而來的戲曲版本不下十幾種，雜劇《漁樵記》、昆曲《爛柯山》和京劇《馬前潑水》則是最著名的版本。

43、《牡丹亭》《牡丹亭》是明代戲曲的最高成就，“《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂記》減價”。

44、潮劇孕育于潮汕文化，用潮州方言演唱、以潮州音樂伴奏，是極富潮汕地域特色的地方戲曲。

45、生角是中國戲曲藝術中的一個重要行當。

46、然而，一方面由于時代久遠，賈仲明的許多作品均以散佚，再加上其“燕坻”文人的特殊身份，后人對賈仲明及其戲曲作品的了解還有待進一步的加深。

47、神廟文化與瓦舍文化是哺育中國古代戲曲的兩種重要的文化因素。

48、天津這座通衢大邑，百余年來一直是戲曲名家南來北往的必演之地。

49、因此，越劇不僅具有戲曲的古典意韻，同時也深具鮮明的時代特性。

50、河南墜子的調門與唱法則富有一種幽默感，聽墜子就好像聽一位熱心的、大嗓門的、率真本色中流露著嬌憨的小大姐的白話。戲曲中最讓我動情的是河北梆子，蒼涼高亢，嘶喊哭號，大吵大鬧，如醉如癡。

51、上海戲曲學校首屆昆劇班畢業女小生。

52、河南曲劇是一門綜合性戲曲藝術。

53、歌仔戲和布袋戲雖然都是地方戲曲代表，但其表演方式其實是各有千秋的。

54、在戲曲中，把寇準描寫成一個了不起的清官，朝廷宣他進京時，百姓攀轅臥轍，不忍讓他離去，這當然也是一種美化。

55、一些中老年觀眾主動為我們講述他們童年時期高腔戲的繁榮盛況，同時也對高腔戲曲今后的發展表示擔憂。

56、之所以會出現這種現象，是因為時代的變化改變了藝術結構，由許多現代藝術門類組成的藝術系統，已經實現新舊之間的裂變，而戲曲卻依然故我，凝固與陳舊使它在這個新的藝術系統中孤芳自賞，顧影自憐。

57、見熱門作家的“雪花的秘密風扇”，采用戲曲“牡丹亭”作為一個格子她抓著藤蔓一個故事。

58、是次展覽展出著名陶藝家潘柏林逾百件的陶塑作品，當中包括歷史人物、戲曲小說、市井風情和仙佛動物等題材。

59、第二章考察幕賓的戲曲活動，重點放在金兆燕、朱夰這兩位曲家身上，對他們生平材料的搜羅，筆者也取得了一些收獲。

60、戲曲界的趣聞軼事很有說頭，不過現在知道這些事的老先生越來越少了。

61、但另一方面，他們又企圖利用戲曲來作為他們鞏固統治、奴化民眾的工具。

62、雖然一直以來戲曲界對它的評價不乏褒獎之詞，然而對它的研究尚未引起足夠的重視。

63、他的作品以戲曲為主，主要作品有“臨川四夢”傳奇，其中以《牡丹亭》最為著名。

64、明代折子戲是中國戲曲從全本戲到折子戲發展的初始階段，是我們了解折子戲的產生、形成過程的窗口。

65、戲曲擂臺賽今日開擂，首場比賽是青衣專場。

66、其在各個創作領域都留下了堪稱典范的作品，包括歌劇、芭蕾舞劇、戲曲配樂、管弦樂、室內樂、鋼琴曲、合唱曲、歌曲等。

67、中國古代戲曲小說所塑造的草莽型人物形象的共同特征是勇與力，是魯莽。

68、它是中國當代第一部取材于敦煌壁畫的舞蹈，戴愛蓮成功地運用了戲曲中“長綢舞”的形式，并把它加工為獨立的純舞蹈藝術。

69、如果一部戲曲不合音律，難以搬演上舞臺，必定會被排斥在舞臺傳播之外，從而失去戲曲的生命。

70、川劇，中國漢族戲曲劇種之一，是四川、云南、貴州等西南幾省人民所喜見樂聞的民族民間藝術，是我國戲曲寶庫中一顆光彩照人的明珠。

71、它實際上是現存最早的中國戲曲評點本。

72、昆腔是幾大戲曲聲腔之一，在明代發展很快。

73、零散戲曲史料的收集整理是戲劇學研究的重要內容之一，優伶史的研究迄今仍是一個薄弱環節。

74、戲曲聲悠揚傳唱，茶話室笑語盈盈，象山縣大徐鎮敬老院里人頭攢動。

75、戲曲年畫是武強年畫和楊柳青年畫的重要題材。

76、春節期間，還將舉辦豐富多彩的民俗活動，“廟會大戲”展演上演呂劇、茂腔、柳腔等傳統戲曲和相聲、快書等曲藝。

77、戲曲發聲技術“搖聲練習”是戲曲演員練聲的主要手段之一。

78、戲曲表演程式的一招一式不僅具有線條美和節奏美，而且它是有思想的、有感情的、也是有生命的。

79、甬劇，又稱“寧波灘簧”，是用寧波方言演唱的地方戲曲小劇種。

80、本文收集了現存所有元明時期的楊家將戲曲小說文本作為研究對象。

81、但葉晝的批點富有文學批評價值，特別是他的人物論在整個明代戲曲理論批評中比較突出。

82、說到文人書房的內環境，明代戲曲家高濂在養生專著《遵生八箋·起居安樂箋》中這樣描述說，“書齋宜明靜，不可太敞。

83、后來，歌德還讀了不少中國的戲曲、小說和詩歌，如《老生兒》、《好逑傳》、《玉嬌梨》、《花箋記》等。

84、這雖然促成了戲曲文學的極度繁榮，但同時也產生了另一后果加速了曲牌定腔的消解。

85、尤其是莫里哀對類型化典型答爾丟失偽善性格的“充分的立體化”，對于今天我國民族戲曲的振興，更具有一種不可忽視的借鑒價值。

86、明清兩代的燈市上除有燈謎與百戲歌舞之外，又增設了戲曲表演的內容。

87、清代戲曲管理分三個時期，即教坊司、南府和升平署。

88、一板三眼：板、眼：戲曲音樂的節拍。比喻言語、行動有條理或合規矩。有時也比喻做事死板，不懂得靈活掌握。

89、閩劇《丹青魂》、越劇《追魚》、吉劇《包公賠情》等新編歷史劇，將傳統與時代相結合，煥發出戲曲藝術的勃勃生機。

90、岔曲是北京曲藝的一種，相傳起于清朝初期，盛于乾隆年間，由京師旗人中盛行的戲曲高腔脆白發展而成。

91、傳統戲曲情節的流動，透過時空的幻化、場次的更替，建立了一套獨特的檢場制度。

92、藏劇、白劇、彝劇、苗劇、壯劇、阜新蒙古劇、滿族新城戲等少數民族戲曲劇種，也都得到政府大力扶持。

93、明清女性主要以題寫序跋的方式開展戲曲理論批評。

94、當人們在電視前津津有味地觀看著”快女“、”快男“等一系列選秀節目時，時尚的魔力將戲曲民樂從人們的耳朵里驅逐出境。

95、而到了明代，戲曲的發展，也給藏服注入了色彩上的新鮮血液。

96、難得一見的少數民族戲曲，如白劇、彝劇、傣劇、藏劇、文武劇等也將與觀眾見面。

97、漢劇作為中國戲曲的一個劇種，作為湖北省的地方大劇有著悠久的歷史，并對京劇和其它的地方劇種產生過很重要的影響。

98、湯顯祖的傳奇作品“臨川四夢”代表了明代戲曲創作的高峰。wwW.hanyi.coM/ZAoJU/

99、進而推繹出：京胡伴奏藝術中“主奏性”與“程式性”這一對共生的審美特性，在傳統戲曲伴奏藝術中具有普遍的意義。

100、昆曲是中國現存最古老六合現場開獎結果的戲曲形式，世界古代三大戲劇源頭之一。

1、許云對戲曲的了解比較膚淺，但對民族舞蹈卻很精通。

2、經過努力，他開創了戲曲藝術的新局面。

3、老舍是一位偉大的戲曲家，也是一位博古通今的學者。

4、架子花臉金少山身材高大，氣宇軒昂，上得臺來，龍驤虎步，聲若洪鐘，是戲曲界不可多得的奇才。

5、我對戲曲的了解比較膚淺，所以不敢貿然加以評議。

6、夏老師除了不斷從事戲曲表演活動外，還在教育事業上投注心力，培養啟發了不少后起之秀。

7、鄉土氣息很濃的戲曲小品，觀眾都喜聞樂見，所以教育效果也很好。

8、她寫戲曲喜歡用別開生面的烘托手法，所以主人公一出場就以她驚人的美麗吸引了觀眾。

9、這段時間，聶耳還十分勤奮地學習各種音樂理論知識，研究各地的民歌、戲曲，鉆研和聲學、作曲法，研究漢語聲韻學，同時開始學習音樂創作。

10、紅娘講的這句臺詞其實是由“夤夜入人家，非奸即盜”的俗諺轉變而來，這是很多古典戲曲、小說里都曾引用的俗諺。

11、在這次戲曲調演中，涌現出了很多優秀劇目。

12、接線員：嗯，周六晚上會有一場慈善演出，另外，周日晚上，有一位戲曲明星會舉辦一場個人演唱會。

13、宋、元、明的有些書坊刻本，刻售的戲曲小說，為了節省工時，降低成本，大量手寫俗體。

14、古滎鎮一六旬老人自籌資金組建五兄弟戲曲班，吸引當地上千名“粉絲”追隨加入。

15、戲曲選段的時間太長了，不如下次再聽。

16、昆劇是一種戲曲聲腔、劇種、簡稱昆腔、昆曲或昆劇。

17、正是由于“紅葉題詩”的獨特魅力，與其與關的文本流傳的很多，對后來的小說、戲曲及其他方面的創作都有著很大影響。

18、科諢，又稱插科打諢，是中國戲曲中使用、制造滑稽效果的一種表現手法。

19、大量文人操觚染翰，一方面促進戲曲的發展，同時又導致了不少嚴重的問題。

20、尤其是敘述性因素使得中國傳統戲曲更偏重于外交流系統，從而造就了一元化的視界結構。同時也使中國傳統戲曲形成了一系列有別于西方戲劇的民族特色。

21、但是他又指出現在由于各種因素，曾經輝煌盛行的傳統文化，瀕臨消逝的厄運，比如湖南一種曾經非常著名的傳統戲曲——“祁劇”。

22、陜等省區，是集歌舞、曲藝、戲曲為一體的民間藝術，它的表演形式既有漢族的民歌、曲藝、舞蹈、絲竹樂、戲曲成分，又有蒙古族的長調、好來寶等音樂元素。

23、此外，雁山動漫戲曲文化產業園和臨桂動漫產業園亦在抓緊建設中。

24、昆曲是中國現存最古老輝哥六合彩費圖庫的戲曲形式，世界古代三大戲劇源頭之一。

25、現在的綜合聯歡會經常會把戲曲聯唱節目作為一個固定的節目。

26、元宵燈會為平時授受不親、無緣相會的男女青年提供了相識和見面的機會，傳統戲曲中，才子佳人相會訂盟，很多都發生在元宵節。

27、在文章學視野之下，金圣嘆將傳統的史傳、古文、時文理論，移植到新興的小說、戲曲理論領域，最終使后者獲得了極大的發展。

28、閉目賞樂你可以常常閉目聽一些自己喜愛的音樂和戲曲。優美的旋律可增進大腦活動，調節中樞神經系統的功能，使人產生心曠神怡的感覺，對身體健康十分有益。

29、整個晚會不僅有海洋文化的表演，還融入了黎族文化元素，再加上瓊劇戲曲表演，使得晚會更加豐富多彩。

30、研究夏衍借鑒戲曲的話劇創造，就是挖掘融化在夏衍血脈中的民族戲曲傳統。

31、在戲曲創作方法上，以詩文為戲曲創作手法的出現、駢儷典雅語言風格的追求、情節因素的弱化和舞臺表演意識的淡化，也都是戲曲家立言意識影響下的結果。

32、在文藝匯演上，雙方各自表演了舞蹈、戲曲、樂器獨奏等節目，其中鱔溪十番閩劇樂團《跳加官》深受馬祖民眾喜愛，讓馬祖民眾對十番樂的詮釋有全新的體驗。

33、京劇戲衣形成于清代，根據演出性質可分為民間戲衣、內班戲衣、宮廷戲衣三類，戲曲的融合帶動了戲曲服裝的融合和進步。

34、木偶戲古稱“傀儡戲”，是由藝人操作木偶表演故事的一種戲曲形式。

35、之所以會出現這種情況，是因為時代的變化改變了藝術結構，由許多現代藝術門類組成的藝術系統，已經實現了新舊之間的蛻變，而戲曲卻依然故我，凝固與陳舊使它在這個新的藝術系統中孤芳自賞，顧影自憐。

36、還有非物質文化遺產的“泗州戲”，這種戲曲俗稱是“拉魂腔”，形容這個戲曲唱了之后像許多人魂都丟了，就是這么吸引人。

37、從戲曲音樂的審美角度說，“舊曲”是引起審美主體審美憶舊感的最基本方法。

38、“檸檬的煙”是福州人，喜歡閩劇，他認為“戲曲比基尼模特秀”算是一種創新形式，但對傳統戲曲藝術的積極影響可能有限。

39、梅耶荷德的戲劇與東方戲劇，尤其是中國戲曲，有一種本質上的親近，他的許多藝術思想和舞臺觀念與中國戲曲有異曲同工之處。

40、此鞋外面用白色布面，上繡藍色的水波紋和綠色的蝙蝠及牡丹花，寓意福貴花開，多用于戲曲舞臺上穿用。

41、該劇由法國著名常春花劇團演出，在舞臺上，觀眾既能看見中國戲曲的唱念做打、咿咿呀呀;也能看到西方喜劇小丑的插科打諢，針砭時弊，極為難得。

42、由此而來的戲曲版本不下十幾種，雜劇《漁樵記》、昆曲《爛柯山》和京劇《馬前潑水》則是最著名的版本。

43、《牡丹亭》《牡丹亭》是明代戲曲的最高成就，“《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂記》減價”。

44、潮劇孕育于潮汕文化，用潮州方言演唱、以潮州音樂伴奏，是極富潮汕地域特色的地方戲曲。

45、生角是中國戲曲藝術中的一個重要行當。

46、然而，一方面由于時代久遠，賈仲明的許多作品均以散佚，再加上其“燕坻”文人的特殊身份，后人對賈仲明及其戲曲作品的了解還有待進一步的加深。

47、神廟文化與瓦舍文化是哺育中國古代戲曲的兩種重要的文化因素。

48、天津這座通衢大邑，百余年來一直是戲曲名家南來北往的必演之地。

49、因此，越劇不僅具有戲曲的古典意韻，同時也深具鮮明的時代特性。

50、河南墜子的調門與唱法則富有一種幽默感，聽墜子就好像聽一位熱心的、大嗓門的、率真本色中流露著嬌憨的小大姐的白話。戲曲中最讓我動情的是河北梆子，蒼涼高亢，嘶喊哭號，大吵大鬧，如醉如癡。

51、上海戲曲學校首屆昆劇班畢業女小生。

52、河南曲劇是一門綜合性戲曲藝術。

53、歌仔戲和布袋戲雖然都是地方戲曲代表，但其表演方式其實是各有千秋的。

54、在戲曲中，把寇準描寫成一個了不起的清官，朝廷宣他進京時，百姓攀轅臥轍，不忍讓他離去，這當然也是一種美化。

55、一些中老年觀眾主動為我們講述他們童年時期高腔戲的繁榮盛況，同時也對高腔戲曲今后的發展表示擔憂。

56、之所以會出現這種現象，是因為時代的變化改變了藝術結構，由許多現代藝術門類組成的藝術系統，已經實現新舊之間的裂變，而戲曲卻依然故我，凝固與陳舊使它在這個新的藝術系統中孤芳自賞，顧影自憐。

57、見熱門作家的“雪花的秘密風扇”，采用戲曲“牡丹亭”作為一個格子她抓著藤蔓一個故事。

58、是次展覽展出著名陶藝家潘柏林逾百件的陶塑作品，當中包括歷史人物、戲曲小說、市井風情和仙佛動物等題材。

59、第二章考察幕賓的戲曲活動，重點放在金兆燕、朱夰這兩位曲家身上，對他們生平材料的搜羅，筆者也取得了一些收獲。

60、戲曲界的趣聞軼事很有說頭，不過現在知道這些事的老先生越來越少了。

61、但另一方面，他們又企圖利用戲曲來作為他們鞏固統治、奴化民眾的工具。

62、雖然一直以來戲曲界對它的評價不乏褒獎之詞，然而對它的研究尚未引起足夠的重視。

63、他的作品以戲曲為主，主要作品有“臨川四夢”傳奇，其中以《牡丹亭》最為著名。

64、明代折子戲是中國戲曲從全本戲到折子戲發展的初始階段，是我們了解折子戲的產生、形成過程的窗口。

65、戲曲擂臺賽今日開擂，首場比賽是青衣專場。

66、其在各個創作領域都留下了堪稱典范的作品，包括歌劇、芭蕾舞劇、戲曲配樂、管弦樂、室內樂、鋼琴曲、合唱曲、歌曲等。

67、中國古代戲曲小說所塑造的草莽型人物形象的共同特征是勇與力，是魯莽。

68、它是中國當代第一部取材于敦煌壁畫的舞蹈，戴愛蓮成功地運用了戲曲中“長綢舞”的形式，并把它加工為獨立的純舞蹈藝術。

69、如果一部戲曲不合音律，難以搬演上舞臺，必定會被排斥在舞臺傳播之外，從而失去戲曲的生命。

70、川劇，中國漢族戲曲劇種之一，是四川、云南、貴州等西南幾省人民所喜見樂聞的民族民間藝術，是我國戲曲寶庫中一顆光彩照人的明珠。

71、它實際上是現存最早的中國戲曲評點本。

72、昆腔是幾大戲曲聲腔之一，在明代發展很快。

73、零散戲曲史料的收集整理是戲劇學研究的重要內容之一，優伶史的研究迄今仍是一個薄弱環節。

74、戲曲聲悠揚傳唱，茶話室笑語盈盈，象山縣大徐鎮敬老院里人頭攢動。

75、戲曲年畫是武強年畫和楊柳青年畫的重要題材。

76、春節期間，還將舉辦豐富多彩的民俗活動，“廟會大戲”展演上演呂劇、茂腔、柳腔等傳統戲曲和相聲、快書等曲藝。

77、戲曲發聲技術“搖聲練習”是戲曲演員練聲的主要手段之一。

78、戲曲表演程式的一招一式不僅具有線條美和節奏美，而且它是有思想的、有感情的、也是有生命的。

79、甬劇，又稱“寧波灘簧”，是用寧波方言演唱的地方戲曲小劇種。

80、本文收集了現存所有元明時期的楊家將戲曲小說文本作為研究對象。

81、但葉晝的批點富有文學批評價值，特別是他的人物論在整個明代戲曲理論批評中比較突出。

82、說到文人書房的內環境，明代戲曲家高濂在養生專著《遵生八箋·起居安樂箋》中這樣描述說，“書齋宜明靜，不可太敞。

83、后來，歌德還讀了不少中國的戲曲、小說和詩歌，如《老生兒》、《好逑傳》、《玉嬌梨》、《花箋記》等。

84、這雖然促成了戲曲文學的極度繁榮，但同時也產生了另一后果加速了曲牌定腔的消解。

85、尤其是莫里哀對類型化典型答爾丟失偽善性格的“充分的立體化”，對于今天我國民族戲曲的振興，更具有一種不可忽視的借鑒價值。

86、明清兩代的燈市上除有燈謎與百戲歌舞之外，又增設了戲曲表演的內容。

87、清代戲曲管理分三個時期，即教坊司、南府和升平署。

88、一板三眼：板、眼：戲曲音樂的節拍。比喻言語、行動有條理或合規矩。有時也比喻做事死板，不懂得靈活掌握。

89、閩劇《丹青魂》、越劇《追魚》、吉劇《包公賠情》等新編歷史劇，將傳統與時代相結合，煥發出戲曲藝術的勃勃生機。

90、岔曲是北京曲藝的一種，相傳起于清朝初期，盛于乾隆年間，由京師旗人中盛行的戲曲高腔脆白發展而成。

91、傳統戲曲情節的流動，透過時空的幻化、場次的更替，建立了一套獨特的檢場制度。

92、藏劇、白劇、彝劇、苗劇、壯劇、阜新蒙古劇、滿族新城戲等少數民族戲曲劇種，也都得到政府大力扶持。

93、明清女性主要以題寫序跋的方式開展戲曲理論批評。

94、當人們在電視前津津有味地觀看著”快女“、”快男“等一系列選秀節目時，時尚的魔力將戲曲民樂從人們的耳朵里驅逐出境。

95、而到了明代，戲曲的發展，也給藏服注入了色彩上的新鮮血液。

96、難得一見的少數民族戲曲，如白劇、彝劇、傣劇、藏劇、文武劇等也將與觀眾見面。

97、漢劇作為中國戲曲的一個劇種，作為湖北省的地方大劇有著悠久的歷史，并對京劇和其它的地方劇種產生過很重要的影響。

98、湯顯祖的傳奇作品“臨川四夢”代表了明代戲曲創作的高峰。wwW.hanyi.coM/ZAoJU/

99、進而推繹出：京胡伴奏藝術中“主奏性”與“程式性”這一對共生的審美特性，在傳統戲曲伴奏藝術中具有普遍的意義。

100、昆曲是中國現存最古老六合現場開獎結果的戲曲形式，世界古代三大戲劇源頭之一。

1、許云對戲曲的了解比較膚淺，但對民族舞蹈卻很精通。

2、經過努力，他開創了戲曲藝術的新局面。

3、老舍是一位偉大的戲曲家，也是一位博古通今的學者。

4、架子花臉金少山身材高大，氣宇軒昂，上得臺來，龍驤虎步，聲若洪鐘，是戲曲界不可多得的奇才。

5、我對戲曲的了解比較膚淺，所以不敢貿然加以評議。

6、夏老師除了不斷從事戲曲表演活動外，還在教育事業上投注心力，培養啟發了不少后起之秀。

7、鄉土氣息很濃的戲曲小品，觀眾都喜聞樂見，所以教育效果也很好。

8、她寫戲曲喜歡用別開生面的烘托手法，所以主人公一出場就以她驚人的美麗吸引了觀眾。

9、這段時間，聶耳還十分勤奮地學習各種音樂理論知識，研究各地的民歌、戲曲，鉆研和聲學、作曲法，研究漢語聲韻學，同時開始學習音樂創作。

10、紅娘講的這句臺詞其實是由“夤夜入人家，非奸即盜”的俗諺轉變而來，這是很多古典戲曲、小說里都曾引用的俗諺。

11、在這次戲曲調演中，涌現出了很多優秀劇目。

12、接線員：嗯，周六晚上會有一場慈善演出，另外，周日晚上，有一位戲曲明星會舉辦一場個人演唱會。

13、宋、元、明的有些書坊刻本，刻售的戲曲小說，為了節省工時，降低成本，大量手寫俗體。

14、古滎鎮一六旬老人自籌資金組建五兄弟戲曲班，吸引當地上千名“粉絲”追隨加入。

15、戲曲選段的時間太長了，不如下次再聽。

16、昆劇是一種戲曲聲腔、劇種、簡稱昆腔、昆曲或昆劇。

17、正是由于“紅葉題詩”的獨特魅力，與其與關的文本流傳的很多，對后來的小說、戲曲及其他方面的創作都有著很大影響。

18、科諢，又稱插科打諢，是中國戲曲中使用、制造滑稽效果的一種表現手法。

19、大量文人操觚染翰，一方面促進戲曲的發展，同時又導致了不少嚴重的問題。

20、尤其是敘述性因素使得中國傳統戲曲更偏重于外交流系統，從而造就了一元化的視界結構。同時也使中國傳統戲曲形成了一系列有別于西方戲劇的民族特色。

21、但是他又指出現在由于各種因素，曾經輝煌盛行的傳統文化，瀕臨消逝的厄運，比如湖南一種曾經非常著名的傳統戲曲——“祁劇”。

22、陜等省區，是集歌舞、曲藝、戲曲為一體的民間藝術，它的表演形式既有漢族的民歌、曲藝、舞蹈、絲竹樂、戲曲成分，又有蒙古族的長調、好來寶等音樂元素。

23、此外，雁山動漫戲曲文化產業園和臨桂動漫產業園亦在抓緊建設中。

24、昆曲是中國現存最古老輝哥六合彩費圖庫的戲曲形式，世界古代三大戲劇源頭之一。

25、現在的綜合聯歡會經常會把戲曲聯唱節目作為一個固定的節目。

26、元宵燈會為平時授受不親、無緣相會的男女青年提供了相識和見面的機會，傳統戲曲中，才子佳人相會訂盟，很多都發生在元宵節。

27、在文章學視野之下，金圣嘆將傳統的史傳、古文、時文理論，移植到新興的小說、戲曲理論領域，最終使后者獲得了極大的發展。

28、閉目賞樂你可以常常閉目聽一些自己喜愛的音樂和戲曲。優美的旋律可增進大腦活動，調節中樞神經系統的功能，使人產生心曠神怡的感覺，對身體健康十分有益。

29、整個晚會不僅有海洋文化的表演，還融入了黎族文化元素，再加上瓊劇戲曲表演，使得晚會更加豐富多彩。

30、研究夏衍借鑒戲曲的話劇創造，就是挖掘融化在夏衍血脈中的民族戲曲傳統。

31、在戲曲創作方法上，以詩文為戲曲創作手法的出現、駢儷典雅語言風格的追求、情節因素的弱化和舞臺表演意識的淡化，也都是戲曲家立言意識影響下的結果。

32、在文藝匯演上，雙方各自表演了舞蹈、戲曲、樂器獨奏等節目，其中鱔溪十番閩劇樂團《跳加官》深受馬祖民眾喜愛，讓馬祖民眾對十番樂的詮釋有全新的體驗。

33、京劇戲衣形成于清代，根據演出性質可分為民間戲衣、內班戲衣、宮廷戲衣三類，戲曲的融合帶動了戲曲服裝的融合和進步。

34、木偶戲古稱“傀儡戲”，是由藝人操作木偶表演故事的一種戲曲形式。

35、之所以會出現這種情況，是因為時代的變化改變了藝術結構，由許多現代藝術門類組成的藝術系統，已經實現了新舊之間的蛻變，而戲曲卻依然故我，凝固與陳舊使它在這個新的藝術系統中孤芳自賞，顧影自憐。

36、還有非物質文化遺產的“泗州戲”，這種戲曲俗稱是“拉魂腔”，形容這個戲曲唱了之后像許多人魂都丟了，就是這么吸引人。

37、從戲曲音樂的審美角度說，“舊曲”是引起審美主體審美憶舊感的最基本方法。

38、“檸檬的煙”是福州人，喜歡閩劇，他認為“戲曲比基尼模特秀”算是一種創新形式，但對傳統戲曲藝術的積極影響可能有限。

39、梅耶荷德的戲劇與東方戲劇，尤其是中國戲曲，有一種本質上的親近，他的許多藝術思想和舞臺觀念與中國戲曲有異曲同工之處。

40、此鞋外面用白色布面，上繡藍色的水波紋和綠色的蝙蝠及牡丹花，寓意福貴花開，多用于戲曲舞臺上穿用。

41、該劇由法國著名常春花劇團演出，在舞臺上，觀眾既能看見中國戲曲的唱念做打、咿咿呀呀;也能看到西方喜劇小丑的插科打諢，針砭時弊，極為難得。

42、由此而來的戲曲版本不下十幾種，雜劇《漁樵記》、昆曲《爛柯山》和京劇《馬前潑水》則是最著名的版本。

43、《牡丹亭》《牡丹亭》是明代戲曲的最高成就，“《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂記》減價”。

44、潮劇孕育于潮汕文化，用潮州方言演唱、以潮州音樂伴奏，是極富潮汕地域特色的地方戲曲。

45、生角是中國戲曲藝術中的一個重要行當。

46、然而，一方面由于時代久遠，賈仲明的許多作品均以散佚，再加上其“燕坻”文人的特殊身份，后人對賈仲明及其戲曲作品的了解還有待進一步的加深。

47、神廟文化與瓦舍文化是哺育中國古代戲曲的兩種重要的文化因素。

48、天津這座通衢大邑，百余年來一直是戲曲名家南來北往的必演之地。

49、因此，越劇不僅具有戲曲的古典意韻，同時也深具鮮明的時代特性。

50、河南墜子的調門與唱法則富有一種幽默感，聽墜子就好像聽一位熱心的、大嗓門的、率真本色中流露著嬌憨的小大姐的白話。戲曲中最讓我動情的是河北梆子，蒼涼高亢，嘶喊哭號，大吵大鬧，如醉如癡。

51、上海戲曲學校首屆昆劇班畢業女小生。

52、河南曲劇是一門綜合性戲曲藝術。

53、歌仔戲和布袋戲雖然都是地方戲曲代表，但其表演方式其實是各有千秋的。

54、在戲曲中，把寇準描寫成一個了不起的清官，朝廷宣他進京時，百姓攀轅臥轍，不忍讓他離去，這當然也是一種美化。

55、一些中老年觀眾主動為我們講述他們童年時期高腔戲的繁榮盛況，同時也對高腔戲曲今后的發展表示擔憂。

56、之所以會出現這種現象，是因為時代的變化改變了藝術結構，由許多現代藝術門類組成的藝術系統，已經實現新舊之間的裂變，而戲曲卻依然故我，凝固與陳舊使它在這個新的藝術系統中孤芳自賞，顧影自憐。

57、見熱門作家的“雪花的秘密風扇”，采用戲曲“牡丹亭”作為一個格子她抓著藤蔓一個故事。

58、是次展覽展出著名陶藝家潘柏林逾百件的陶塑作品，當中包括歷史人物、戲曲小說、市井風情和仙佛動物等題材。

59、第二章考察幕賓的戲曲活動，重點放在金兆燕、朱夰這兩位曲家身上，對他們生平材料的搜羅，筆者也取得了一些收獲。

60、戲曲界的趣聞軼事很有說頭，不過現在知道這些事的老先生越來越少了。

61、但另一方面，他們又企圖利用戲曲來作為他們鞏固統治、奴化民眾的工具。

62、雖然一直以來戲曲界對它的評價不乏褒獎之詞，然而對它的研究尚未引起足夠的重視。

63、他的作品以戲曲為主，主要作品有“臨川四夢”傳奇，其中以《牡丹亭》最為著名。

64、明代折子戲是中國戲曲從全本戲到折子戲發展的初始階段，是我們了解折子戲的產生、形成過程的窗口。

65、戲曲擂臺賽今日開擂，首場比賽是青衣專場。

66、其在各個創作領域都留下了堪稱典范的作品，包括歌劇、芭蕾舞劇、戲曲配樂、管弦樂、室內樂、鋼琴曲、合唱曲、歌曲等。

67、中國古代戲曲小說所塑造的草莽型人物形象的共同特征是勇與力，是魯莽。

68、它是中國當代第一部取材于敦煌壁畫的舞蹈，戴愛蓮成功地運用了戲曲中“長綢舞”的形式，并把它加工為獨立的純舞蹈藝術。

69、如果一部戲曲不合音律，難以搬演上舞臺，必定會被排斥在舞臺傳播之外，從而失去戲曲的生命。

70、川劇，中國漢族戲曲劇種之一，是四川、云南、貴州等西南幾省人民所喜見樂聞的民族民間藝術，是我國戲曲寶庫中一顆光彩照人的明珠。

71、它實際上是現存最早的中國戲曲評點本。

72、昆腔是幾大戲曲聲腔之一，在明代發展很快。

73、零散戲曲史料的收集整理是戲劇學研究的重要內容之一，優伶史的研究迄今仍是一個薄弱環節。

74、戲曲聲悠揚傳唱，茶話室笑語盈盈，象山縣大徐鎮敬老院里人頭攢動。

75、戲曲年畫是武強年畫和楊柳青年畫的重要題材。

76、春節期間，還將舉辦豐富多彩的民俗活動，“廟會大戲”展演上演呂劇、茂腔、柳腔等傳統戲曲和相聲、快書等曲藝。

77、戲曲發聲技術“搖聲練習”是戲曲演員練聲的主要手段之一。

78、戲曲表演程式的一招一式不僅具有線條美和節奏美，而且它是有思想的、有感情的、也是有生命的。

79、甬劇，又稱“寧波灘簧”，是用寧波方言演唱的地方戲曲小劇種。

80、本文收集了現存所有元明時期的楊家將戲曲小說文本作為研究對象。

81、但葉晝的批點富有文學批評價值，特別是他的人物論在整個明代戲曲理論批評中比較突出。

82、說到文人書房的內環境，明代戲曲家高濂在養生專著《遵生八箋·起居安樂箋》中這樣描述說，“書齋宜明靜，不可太敞。

83、后來，歌德還讀了不少中國的戲曲、小說和詩歌，如《老生兒》、《好逑傳》、《玉嬌梨》、《花箋記》等。

84、這雖然促成了戲曲文學的極度繁榮，但同時也產生了另一后果加速了曲牌定腔的消解。

85、尤其是莫里哀對類型化典型答爾丟失偽善性格的“充分的立體化”，對于今天我國民族戲曲的振興，更具有一種不可忽視的借鑒價值。

86、明清兩代的燈市上除有燈謎與百戲歌舞之外，又增設了戲曲表演的內容。

87、清代戲曲管理分三個時期，即教坊司、南府和升平署。

88、一板三眼：板、眼：戲曲音樂的節拍。比喻言語、行動有條理或合規矩。有時也比喻做事死板，不懂得靈活掌握。

89、閩劇《丹青魂》、越劇《追魚》、吉劇《包公賠情》等新編歷史劇，將傳統與時代相結合，煥發出戲曲藝術的勃勃生機。

90、岔曲是北京曲藝的一種，相傳起于清朝初期，盛于乾隆年間，由京師旗人中盛行的戲曲高腔脆白發展而成。

91、傳統戲曲情節的流動，透過時空的幻化、場次的更替，建立了一套獨特的檢場制度。

92、藏劇、白劇、彝劇、苗劇、壯劇、阜新蒙古劇、滿族新城戲等少數民族戲曲劇種，也都得到政府大力扶持。

93、明清女性主要以題寫序跋的方式開展戲曲理論批評。

94、當人們在電視前津津有味地觀看著”快女“、”快男“等一系列選秀節目時，時尚的魔力將戲曲民樂從人們的耳朵里驅逐出境。

95、而到了明代，戲曲的發展，也給藏服注入了色彩上的新鮮血液。

96、難得一見的少數民族戲曲，如白劇、彝劇、傣劇、藏劇、文武劇等也將與觀眾見面。

97、漢劇作為中國戲曲的一個劇種，作為湖北省的地方大劇有著悠久的歷史，并對京劇和其它的地方劇種產生過很重要的影響。

98、湯顯祖的傳奇作品“臨川四夢”代表了明代戲曲創作的高峰。wwW.hanyi.coM/ZAoJU/

99、進而推繹出：京胡伴奏藝術中“主奏性”與“程式性”這一對共生的審美特性，在傳統戲曲伴奏藝術中具有普遍的意義。

100、昆曲是中國現存最古老六合現場開獎結果的戲曲形式，世界古代三大戲劇源頭之一。

101、高甲戲音樂形成主要獲益于閩南豐富多彩、多元交融的戲曲生態。

102、寧波市藝術劇院創作演出的都市新甬劇《典妻》，日前榮獲由中國戲曲學會頒發的“中國戲曲學會獎”。

103、長期以來，在論述到這一問題時，各種論著幾乎都眾口一詞，稱中國戲曲乃一綜合，各種因素不到宋元之際不能聚集到一起。

104、《戲曲叢談》對戲曲史中許多問題進行了詳細考證，從音律的角度研究戲曲、唱曲和度曲，自出機杼，成一家言。

105、本文通過對上海近年來京劇改編外國名著的例證分析，來揭示戲劇戲曲藝術創作中的一些規律以及啟示。

106、明代河南民間戲曲演唱活動十分活躍，鄉村“春祈秋報”賽會活動多用戲曲。

107、作為江蘇地方戲曲的揚劇，已經走在了藝術探索的前列。

108、海鹽腔是兩者融合的產物。它是在明代民間戲曲蓬勃發展過程中，文人濡染、參與和推動南戲改革的結果。

109、一個在豆子她爸的網志上碰到的女生熱愛昆腔和越劇，以及其他戲曲。

110、定州秧歌又名定縣大秧歌，是流行在華北平原中西部的一個古老戲曲劇種，因發源地在定州而得名。

111、昨天，小觀眾楚晨夕在戲曲盔頭制作技藝非遺傳承人李鑫的講解下，試戴李鑫制作的戲曲盔頭，感受傳統文化的魅力。

112、花巖溪景區的地花鼓、車兒燈、采蓮船、腰鼓、秧歌、常德絲弦、花鼓戲、黃梅戲、京戲等戲曲表演，讓游客感受傳統文化的魅力。

113、之后，駢儷派正式浮出曲壇，并受到了諸多戲曲理論家的集中關注。

114、如在戲曲中，不僅生旦、老旦、凈、丑發聲有所差異，就是同一行當每人也不盡相同。

115、外來的戲曲在長期的演出活動中與本地民間藝術、地方語言緊密結合，逐漸形成了湘劇的高腔、低牌子、亂彈、昆曲四大聲腔，唱白用中州韻。

116、他創作的中國話劇結合了中國古代的儺戲、皮影、戲曲和說唱。

117、沒有劇場觀眾當下的審美參與，戲曲演出中的虛擬表演、插科打諢、抓哏、背拱、戲擬、內云、外呈答云、幫腔等形式便立即喪失存在的價值和意義。

118、工種在戲曲演出中起到指揮一樣重要作用的樂器叫"板"，一種長方形的木拍板。

119、它那璀燦優美的語言藝術，真可謂“天地妙文”。它代表了中國古代戲曲“文采派”語言藝術的最高成就。

120、本文從整體角度出發，以期通過分析湯顯祖的人格理想與戲曲創作的關系，把握“臨川四夢”中蘊含的深意及其價值。

121、毛宗崗小說評點借用了戲曲美學的概念，如關目、科、收煞等。

122、本文按照各主要戲曲版本的刻家、分布、歷史、刊本名目等情況，對江浙一帶的刻本加以介紹。

123、二月河清帝系列小說中的戲曲文化母題，有著豐富的民俗內容。

124、在古城多彩的節慶活動中，除了通宵達旦的民族歌舞和鄉土戲曲，業余演奏的"納西古樂"最為著名。

125、不要緊，公園里還架設了一條蜿蜒起伏的廊橋，橫臥衲田上方，遠遠看去，就像是戲曲表演者甩出的水袖，蜿蜒在衲田上方。

126、顯然，舞臺戲曲唱腔的臉譜化和一板一眼的節奏顯然己不適應觀眾的欣賞要求。

127、戲曲里的插科打諢，他不僅且看且笑，還一再搬演，笑得打跌。

128、他指出，湖北是在中國戲曲發展中占有非常重要地位的省份，最早的中國戲曲可以從楚國優孟衣冠算起，漢劇對京劇發展作出了巨大貢獻。

129、戲曲這種藝術形式濫觴于宋朝。

130、連爭幼年學習中國戲曲，三歲登臺演出，主攻花旦，兼學青衣，小生。

131、第一部分：介紹豫西戲曲發展及豫西蒲劇的劇種特色。

132、另外，紹劇也發源于紹興，屬著名地方戲曲之一。

133、柳宗元文章雄萬古，關漢卿戲曲起新風。

134、上海市戲曲學校首屆昆曲班畢業，工花旦。

135、科諢，即插科打諢的簡稱，是我國古典戲曲一種傳統的戲劇手法。

136、三眼一板：眼，板：戲曲音樂的節拍。比喻言語、行動有條理或合規矩。有時也比喻做事死板，不懂得靈活掌握。

137、我們看到，因果報應思想、封建的忠孝節義、三從四德、三綱五常等倫理道德觀點，熔解在戲曲形象中，耳濡目染地對人們產生影響。

138、雖無系統的曲論著作留世，但在多篇散文中透露出自己的曲學心得，論及戲曲的地位、功能及價值，較為全面地表達了自己對戲曲創作所持有的觀點。

139、在發展過程中，其敘事體制由原來的七言敘事體為主變為模仿戲曲表演的代言體為主，至清代，彈詞成為一種新興的俗文學。

140、攝制組此行的目的是拍攝一部關于中國戲曲的電視片。

141、戲曲對這樣的大人物影響尚且召引，對老百姓就不用說了。

142、在古代，箏還被稱為瑤箏銀箏云箏素箏等。隨著歷史的發展，自秦漢以來古箏從我國西北地區逐漸流傳到全國各地，并與當地戲曲說唱和民間音樂相融匯，形成了各種具有濃郁地方風格的流派。有河南箏山東箏潮州箏客家箏浙江箏內蒙箏六個派系，其箏曲及演奏方法各具特色。

143、奚延宏子承父業，生前工花臉并擅長紅凈，曾拜裘盛戎、李萬春為師，并得到戲曲大家李洪春的真傳。

144、本屆京劇節開幕式京劇數板《優孟衣冠》、北京京評戲曲劇團參賽劇目《大山里》、中國戲曲學院實驗劇團祝賀演出《長征組歌》中，都有談元的身影。

145、整場演出節目形式多樣，內容豐富，包括詩朗誦、甌劇折子戲、板胡獨奏、音樂快板、川劇、男女聲獨唱、戲曲歌舞等精彩表演，現場一次次響起熱烈的掌聲。

146、她先后在永昆傳習所、溫州甌劇團、泰順越劇團等任教，為溫州地區培養了一大批戲曲演員。

147、夏老師除了不斷從事戲曲表演活動外，還在教育事業上投注心力，培養啟發了不少后起之秀。

148、在本土戲曲甌劇、永昆表演環節中，“視頻畫戲”與“舞臺唱戲”互動結合，將傳統戲曲創新演繹，表達出“愛戲、唱戲和畫戲”戲曲情感。

149、近年政府重視地方文化的發展，許多沉寂已久的地方戲曲都枯木逢春，漸放異彩。

150、民國初年，吳梅在北京大學講授詞曲，標志著戲曲研究作為一門學科得到社會的承認和學術制度的保證。

151、這部法律在規定推廣普通話的同時，也規定了方言的地位，特別是在戲曲、影視藝術形式中可以使用方言，這就為我國絢麗多彩的地方戲曲進一步發展開辟了廣闊的天地。

152、第四章：四喜班戲曲史之地位與意義。

153、這種由商業文明催化的戲曲藝術在北京受到了朝野上下的熱烈歡迎，可以說三慶班借為乾隆慶壽之名進京是個偶然，但徽劇在北京扎根，被本土化卻是必然。

154、三十年雕琢玉成器，經過長時間艱辛努力，她又一次登上戲曲表演藝術的高峰。

155、舊時專指戲曲，后用為戲劇、話劇、歌劇、舞劇、詩劇等的總稱。

156、駢儷派是興盛于明代中后期的一個戲曲流派。

157、他們演技高超，獨樹一幟，在戲曲界有較大影響。

158、十三轍是戲曲、曲藝約定俗成要遵照的韻腳轍口。

159、這段戲的套路，觀眾肯定頗為熟悉，因為在中國傳統戲曲中，“戲妻”一幕再三上演，算得上是歷史悠久。

160、相比之下，吳梅對明代戲曲的整體認識，要客觀得多。

161、摘要河北梆子是至今仍然活躍在舞臺上的戲曲劇種之一。

162、我們看到，因果報應思想、封建的忠孝節義、三從四德、三綱五常等倫理道德觀念，溶化在戲曲形象中，潛移默化地對人們產生影響。

163、除了這些“原味山歌”外，在吳地民歌謠基礎上衍生出的五彩繽紛吳語戲曲如昆曲、蘇劇、評彈、錫劇、滬劇等也在演員的精彩表演下一一亮相。

164、(作為湖南省廣播電影電視局推出的公益項目，湖南經典戲曲電影系列之祁劇《李三娘》、《訪賢記》正在浙江橫店影視城開機拍攝。

165、聯歡會經常會把戲曲聯唱節目作為一個固定的節目。

166、心老了以后，往往會喜歡一些沉靜下來的東西，比如書法、繪畫，比如戲曲。因為不再有生活的節奏和韻律了，也漸漸失去爭先恐后去要什么的意味。

167、說唱曲藝對戲曲的影響很大，無論是對戲曲的形成，還是對戲曲的發展，都是一言難盡的。

168、湘劇屬戲曲大戲劇種，在其發展過程中逐漸形成了包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈四大聲腔，傳統劇目達一千多個。

169、甌劇《東甌王》、永昆《張協狀元》兩大戲曲閃亮登場，“視頻畫戲”與“舞臺唱戲”完美互動，表達溫州戲曲故里“愛戲、唱戲和畫戲”的戲曲情感。

170、另外，高淳陽腔目蓮戲是一唱眾和，鑼鼓喧天，不用管弦，舞臺上是看不到胡琴、絲弦這些常規戲曲伴奏的樂器，而安徽的祁門在舞臺上還可以看到胡琴。

171、戲曲嚴重缺乏戲曲新戲的編劇、話劇導演瞎摻和戲曲、對戲曲的糟改和殺傷等等，都是戲曲發展的不祥征兆。

172、任何主觀行為背后都隱藏著一種價值判斷，戲曲刊刻印行自然也不例外。

173、作為云南漢族戲曲劇種，滇劇不僅從云南各民族文化藝術中吸取養分，而且對云南花燈、昆明曲劇、傣劇、白劇等云南地方戲、民族戲產生了積極影響。

174、所以，歌仔戲唱腔音樂的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現實意義的內容。

175、南開大學追思著名戲曲家華粹深逝世三十周年。

176、中國古代的戲曲，西方的啞劇，中國的單口相聲和其他國家的獨白劇，都以相似的形式、不同的姿態活躍著。

177、那么通過“戲班“這個角度來對某一地方戲曲進行歷史關注，無疑能夠比較全面的反映所要研究的對象。

178、所確立的“三分法”為中國戲曲音樂各種板式的歸類，闡明了實踐與理論依據。

179、“戲曲細說”戲曲知識普及活動則將邀請戲曲名家講解戲曲文化，“鳳舞龍蟠”齊做戲曲健身操活動，則致力于推廣一套戲曲健身操。

180、少數民族戲曲劇種有的是形成于元、明、清時期的比較古老的劇種，如藏戲、壯劇、侗戲、白族吹吹腔等;有的是形成于清末、民國初期的近代劇種，如傣劇等。

181、昆曲是中國現存最古老六合彩現場直播報碼的戲曲形式，世界古代三大戲劇源頭之一。

182、廣義包括“方言劇情片”和“地方戲曲片”兩類。

183、昆曲是中國現存最古老六合彩管家婆資料的戲曲形式，世界古代三大戲劇源頭之一。

184、新時期以來，作為戲曲創作成績卓著的福建省，在現代化問題的探索方面也站在了時代的前鋒。

185、歌舞伎和能劇一樣是日本最有代表性的傳統戲曲之一。

186、在戲曲舞臺上，關羽由紅生扮演。

187、戲曲里的插科打諢，他不只且看且笑，還幾回再三搬演，笑得打跌。

188、中國古代戲曲伴奏需要文場和武場。

189、萊蕪梆子，亦名萊蕪謳，是形成并流傳于山東省萊蕪市及周邊地區的地方戲曲劇種。

190、中國戲曲演唱藝術的行腔韻味博大精深，凝聚了中華民族聲樂表演藝術之精華。

191、李漁崇尚通俗的戲曲接受觀不僅具有建構戲曲理論的價值，而且具有匡時濟俗的現實意義。

192、作為戲曲之祖目連戲中的舞蹈，可以說達到了舞蹈戲劇化、戲劇舞蹈化之程度，為后一代戲曲舞蹈的豐富，發展提供了導向。www.shishangyizu.com/ZAOJU/

193、通過對各個地域的皮影人物造型進行了分析研究，得出皮影人物造型具有平面化，戲曲化以及地域化的藝術特征。

194、最早的中國戲曲樂譜出現于清代。昆曲和京戲記譜采用的是工尺記譜法，而且只記唱段。

195、她的父母一個是演員，一個是戲曲演員，都是在中國西南部的四川省。她曾在中國第一家民營旅行社工作過，現在成了一位成功商業顧問。

196、張軍說，他這個版本的《牡丹亭》，保留了傳統中國戲曲的唱詞和高度程式化的舞蹈身段。

197、一個年輕的書生迷戀上了一位美妙的女子，而這個女子其實是一個極具法力的白蛇妖。這個故事給中國戲曲、電影、電視劇提供了大量的創作素材。

198、我還看到這有很多戲曲明星的照片。

199、張冉說自己在北京的一個戲曲世家長大。

200、“這樣的訓練很好，即使學生們以后不從事戲曲行業，也能在別的方面有所發展”，劉女士說。

201、中國戲曲學院資深教授喬翠榮說：“人們對金錢和現代化以及西方事物更感興趣，所以不怎么關注傳統文化了。”

202、原作《牡丹亭》被視為中國傳統戲曲的代表之作。

203、《中國日報》也通過其最好的專欄作家發表文章為學習戲曲的婁靖辯護。

204、河北梆子是至今仍然活躍在舞臺上的戲曲劇種之一。

205、在保留本質特色的基礎上加以創新和發展，中國戲曲才能擁有更加燦爛的明天。

206、他還畫戲曲人物畫、裸女、瓶花靜物等。

207、我喜歡戲曲電影，最近我喜歡的電影是。

208、長期以來，悲劇概念始終是西方戲劇的談論對象，而未能成為中國戲曲分類的主體詞匯。

209、然而，在這一時期的小說戲曲中，白銀在日常生活和交易中的使用卻隨處可見。

210、“戲曲是從民間藝術進化而來的”，這也是公認之說。

211、隨著中國現代水墨藝術的日益發展，水墨戲曲人物畫已經成為當代水墨的一種特殊現象并引起關注。

212、皮影戲是我國出現最早的戲曲劇種之一。

213、它同樣從其它戲曲和音樂藝術中吸取了音樂和唱腔，比如歷史上著名的秦腔，同時也受了在宮廷藝術方面領先于它的昆曲的影響。

214、在中國古代文論尤其是小說、戲曲理論中，有著豐富的關于“摹仿”的理論陳述和評說；

215、后世小說、戲曲創作基本上是在這一基礎上進行的。