添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹

譯文

不知是誰(shuí)在窗前種下的芭蕉樹，一片濃陰，遮蓋了整個(gè)院落。葉片和不斷伸展的葉心相互依戀，一張張，一面面，遮蔽了庭院。

滿懷愁情，無(wú)法入睡，偏偏又在三更時(shí)分下起了雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，響個(gè)不停。雨聲淅瀝，不停敲打著我的心扉。我聽不慣，于是披衣起床。

注釋

添字丑奴兒：詞牌名。一作“添字采桑子”。“丑奴兒”與“采桑子”同調(diào)而異名。添字：在此詞中具體表現(xiàn)為——在“丑奴兒”原調(diào)上下片的第四句各添入二字，由原來(lái)的七字句，改組為四字、五字兩句。增字后，音節(jié)和樂(lè)句亦相應(yīng)發(fā)生了變化。

中庭：庭院里。

舒卷：一作“舒展”，在此可一詞兩用，舒，以狀蕉葉；卷，以狀蕉心。且卷，有通“婘”之訓(xùn)，謂好貌。馀清：此據(jù)王學(xué)初《李清照集校注》和吳熊和《唐宋詞通論》，此首斷句亦從吳著。“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠當(dāng)，因此詞上片旨在詠物并非簡(jiǎn)單的擬人之法。馀清，意謂蕉葉舒卷；蕉心貽人以清涼舒適之感。視“清”字為“情”字的諧音，其意似勝于徑用“馀情”二字。

霖霪：本為久雨，此處指接連不斷的雨聲。

　　這首詞寫于詞人南渡之后。根據(jù)蔡中民的觀點(diǎn)“深情苦調(diào)，楚哀動(dòng)人，當(dāng)是建炎三年其夫趙明誠(chéng)死后所作”（《百家唐宋詞新話》）可知此詞創(chuàng)作時(shí)間在公元公元1129年（建炎三年）之后。

　　這首詞作于南渡以后，通過(guò)雨打芭蕉引起的愁思，表達(dá)作者思念故國(guó)、故鄉(xiāng)的深情。上片詠物，借芭蕉展心，反襯自己愁懷永結(jié)、郁郁寡歡的心情和意緒。首句“窗前誰(shuí)種芭蕉樹”，似在詢問(wèn)，似在埋怨，無(wú)人回答，也無(wú)須回答。然而通過(guò)這一設(shè)問(wèn)，自然而然地將讀者的視線引向南方特有的芭蕉庭院。接著，再抓住芭蕉葉心長(zhǎng)卷、葉大多蔭的特點(diǎn)加以詠寫。蕉心長(zhǎng)卷，一葉葉，一層層，不斷地向外舒展。闊大的蕉葉，似巨掌，似綠扇，一張張，一面面，伸向空間，布滿庭院，散發(fā)著清秀，點(diǎn)綴著南國(guó)的夏秋。第二句“陰滿中庭”形象而逼真地描繪出這一景象。第三句重復(fù)上句，再用一個(gè)“陰滿中庭”進(jìn)行吟詠，使人如臨庭前，如立窗下，身受綠葉的遮蔽，進(jìn)而注視到蕉葉的舒卷。“葉葉心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景。“葉葉”與“心心”，兩對(duì)疊字連用，一面從聽覺(jué)方面形成應(yīng)接不暇之感，—面從視覺(jué)印象方面，向人展示蕉葉不斷舒展的動(dòng)態(tài)。而蕉心常卷，猶如愁情無(wú)極，嫩黃淺綠的蕉心中，緊裹著綿綿不盡的情思。全詞篇幅短小而情意深蘊(yùn)。語(yǔ)言明白曉暢，能充分運(yùn)用雙聲疊韻、重言疊句以及設(shè)問(wèn)和口語(yǔ)的長(zhǎng)處，形成參差錯(cuò)落、頓挫有致的韻律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，觸景生情，寓情于景的寫作手法，抒發(fā)國(guó)破家亡后難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現(xiàn)出漱玉詞語(yǔ)新意雋、頓挫有致的優(yōu)點(diǎn)。