和馬郎中移白菊見示

譯文

陶淵明詩中只是采黃菊的黃精。郢都歌曲中新傳唱陽春白雪的白雪花英。

白色不同于黃在籬笆墻下發展（白居易有詠白菊自比白頭翁詩），繁盛的白花繁白好像從月亮銀水中出生。

浮照酒杯少摘一些又打開云云母屏風，連帶露水全都移植好像連綴著月亮這個水精。

偏偏稱心的五字詩人客對您含著雞舌香的郎官來稱贊，您如這白菊花從此得地就開始欣欣向榮了！

注釋

馬郎中：即前水部馬郎中。《移白菊見示》是馬郎中的詩。

陶詩：東晉詩人陶淵明之詩。

黃金實：指菊花。陶淵明愛菊，詩中多有對菊花的贊美。

郢曲：郢是戰國時楚國都城，郢城中有《下里巴人》、《陽春白雪》等歌曲。此借《白雪歌》引出白菊之英。

素：白。素色：白色。

小摘：喻花未盛開。云母：謂花似白云母。

水精：即石英。此形容菊上露珠之晶瑩。

稱：適合。含香：《漢舊儀)中說尚書郎在光明殿奏事之時，含雞舌香，即丁香。

五字客：據郭頒《魏晉世語》所載：司馬景王命中書令虞松作表，再呈，仍不合意，令松修改，松不能改。中書郎鐘會為更定五字，松悅服。此以五字客鐘會比馬郎中。結尾言有馬郎中之佳詠，白菊從此得地而盛開。

得地：猶得所。

　　這首詩作于會昌四年（公元844年）。這年春天，李商隱全家遷到永樂（今山西芮城附近）居住。詩人來到這里后生活很清閑，因為在這一期間他因家母喪而去官在家安住，暫時遠離了復雜的政治舞臺，住“蝸牛舍”，飲松酌酒，又弄琴笙，賞花草，游山玩水，吟詩作賦，此詩就是詩人當時悠閑心境的反映。

　　菊花歷來是詩人筆下的愛物。東晉陶洲明就以愛菊聞名。尤其他那“采菊東籬下，悠然見南山”的名句，千百年來膾炙人口，更抬高了菊花的“身價”。不過人們賞菊，多數人喜歡黃色的金菊。而不大喜歡寒素的白菊。唐人也是如此。劉禹錫就在詩中寫過當時“家家菊盡黃”（《和令狐相公玩白菊》），雖有夸張。但卻反映出大多數人的嗜好，因為“白花冷淡無人愛”（白居易《白牡丹》）。而李商隱這首詩則專為白菊寫照，極言其美。

　　詩一開頭便寫道：“實”即花。晉代潘尼《秋菊賦》中就有“真人采其實花”之句。“英”也指菊花。屈原就有“夕餐秋菊之落英”（《離騷》）的詩句。“郢曲”與“白雪”都是用典。宋玉《磚楚王問》中說：“客有歌于郢（楚國都城）中者，……其為《陽春白雪》，園中屬而和者數十人。”詩人覺得東晉陶淵明在他有關菊花的詩作中只寫黃菊，不寫白菊，似乎不大公平（其實不是不寫白菊，我國漢魏及兩晉還沒有培育出白菊），所以馬郎中移栽白菊，并以白菊賦詩，真是難能可貴，其詩作如同《陽春白雪》之曲那般高雅，和者蓋寡啊！

　　接下去，詩人便著力刻畫白菊之美。三、四兩句：“素色不同籬下發，繁花疑自月中生”，主要刻畫白菊之色，而“移”字也隨手帶出。就色而言，白菊冰肌雪骨，如白玉琢成，似秋霜初降，確實不同于籬下生長出來的黃菊。它那晶瑩潔白、玲瓏剔透的花朵似乎是從月宮生長出壽的，哪是人世間的凡花俗卉呢？

　　五、六兩句又一分一合更細致地描寫白菊：“浮杯小摘開云母，部露全移綴水晶。”“小摘”是分開來看，“全移”是合觀一體。此處詩人采取他貫用的寫作手法，繞開描至對象本身，別出心裁，以他物出之因為“意翻空而易奇，言征實而舛巧”。（《文心雕龍·神思》），如果直相描寫白菊本身容易直白無味，所以詩人便采用比喻的手法，借物之亡者以喻白菊，浮杯小摘，即分開來帝細觀看，它晶瑩剔透。如同云母一樣玲瓏。再“帶露全移”，從整體上觀察，那潔白純凈的花瓣上帶著一串串透明的露珠，真如水晶一般明亮這一聯筆法精妙，極盡白菊之態。

　　七、八兩句：“偏稱含香五字客從茲得地始方榮。”著重贊揚馬郎中其人及其移植白菊之事。清人陸昆曾評論這兩句詩的時候就說：“含香句，謂花與人稱。一經郎中移植，便慶得地。而芳榮自此始矣。”（《李義山詩集注》）。“含香”與“五字客”都是用典。《漢舊儀》中說：在漢代，尚書郎奏事于光明殿。而殿中用胡粉涂墻壁，尚書郎“趨走丹墀。含雞舌香（即今丁香），伏其下奏事。”另據《世說新語》所載，魏司馬景王命中書令虞松作表，虞松寫完后上呈，卻不合景王之意，讓他再行決定。但虞松思路枯竭，半天不能更改，心想此事，面帶難色，當時鐘會見之便拿過來看，為他改定了五個字，虞松心悅誠服。再送景王之時，景王驚問虞松，虞松吐實之后，景王嘆道：“如此大才，應予重用。”此處“含香”與“五字客”是贊揚馬郎中其人。白菊為大多數人所不賞，卻遇到馬郎中這樣如鐘會一樣文采風流的知音，生得其地，也可以一顯芳榮了。

　　這首詩句新意關。表現在：詩人寫白菊之色不從白菊本身著筆，而是發揮豐富的想象，運用恰當的比喻來形容之。先是疑白菊生自月中。后又用云母水晶來比方。新穎別致，翻空出奇，同時本詩又使用了一些典故，美不勝收。