霏霏點點回塘雨，雙雙只只鴛鴦語。灼灼野花香，依依金柳黃。
盈盈江上女，兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光，青青云粉狀。
菩薩蠻·霏霏點點回塘雨。兩漢。佚名。 霏霏點點回塘雨，雙雙只只鴛鴦語。灼灼野花香，依依金柳黃。盈盈江上女，兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光，青青云粉狀。
濛濛細雨中，戲游池塘的鴛鴦，成雙捉對，相偎相依，好像在纏綿私語，互訴心曲。池塘邊開滿了繽紛燦爛的野花，散發著陣陣清香；一縷縷金黃的柳絲，在春雨中隨風搖曳，輕輕拂動。一群天真爛漫、體態婀娜、步履輕盈的少女，從坐落江岸的村舍里走來，她們三三兩兩，在春雨初霽的溪邊，歡快地舞著，唱著。那艷麗繽紛的羅衣，隨著舞姿的變幻，閃耀出絢爛的光彩；那脂粉薄敷的面頰，在霞光的映襯下，煥發出如云般的嬌艷紅潤。
霏霏：形容雨絲細密。
灼灼：鮮明貌。
依依：輕柔貌。
盈盈：儀態美好貌。皎皎：明亮貌。
上片描寫雨中池塘景色，中心在“雙雙只只鴛鴦語”。起句的霏霏細雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戲游池塘的“雙雙只只鴛鴦”，而上片景物的描寫，目的是映襯下片“盈盈江上女”的美麗。她們體態婀娜，舞姿輕盈；羅衣飄逸，光彩閃耀；面施薄粉，艷若云霞。在這里，大自然的美與少女們的美和諧地融為一體，而且相互映發——明媚的春景，把少女們烘托得格外妖嬈；少女們的嬌姿艷態，又為春天增添了無限光彩。上片的繪景，為下片的寫人烘托氣氛，景愈艷則人愈麗。
這首詞在藝術上的另一大特點，就是每句都用疊字開頭，不僅摹景寫人細致生動，而且聲調抑揚諧婉，極富音樂性。這一借鑒詩歌創作的藝術手法，開了五代兩宋之后文人詞運用疊字的先河。在宋人詞里，句句用疊字與此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。草草展杯觴，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。
周密《草窗詞評》贊此首《卜算子》“用十八疊字，妙手無痕，堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”。其實，“堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”的豈只葛氏之《卜算子》，這首《菩薩蠻》每句句頭用疊字，且用得如此貼切自然，亦堪稱千古并絕。
潘稼堂先生見留草堂 其一。清代。吳銘道。 耆舊已遼落，床前拜德公。人余柱下史，身是魯靈宮。杞宋文何在，齊梁運易終。吾猶及型典，信見剖鴻濛。
晏坐信筆二首 其一。。陳振家。 孤根懸繞托巖屏，寸土得生真福庭。未敢恃才輕命數，豈將俗理詰蒼冥。溪山久處有清氣，人事多爭損性靈。自落天涯無掛礙，吟魂欲共遠峰青。
見云雷垂垂不雨悵然有作。明代。李夢陽。 大梁城東云出雷，捩風拖雨故徘徊。黃鸝坐樹深無語，紫燕銜泥阻未回。即恐孝娥為早冢，不聞神女傍陽臺。火云西日垂垂暮，屋隙愁看返照來。